倾国倾城貌，美人入画卷。若想一眼包览古代女子众生相，定不要错过中国十大传世名画中的《唐宫仕女图》。
《唐宫仕女图》是一组五幅中国画，以雍容典雅、端庄华丽著称，描述了唐代女子众生相，尤其表现唐代贵族妇女的生活情调。
此画作者之一张萱，是唐朝著名仕女画家，为中国人物画开创了一道独有的画风。
张萱画像
画作闻名于世
张萱善画仕女和婴儿。画仕女时，常用朱色晕染耳根，以赋色于画面，不经意间展现女子姣好的面容。
同时，张萱也擅长勾画草图，点簇景点位置，亭台、竹林树木、花鸟，皆穷其妙，尽显其态。
画史有载的张萱作品有《明皇纳凉图》《明皇击梧桐图》《太真教鹦鹉图》《午后行从图》《贵公子夜游图》《宫中七夕乞巧图》《安乐仕女图》等图。
由画名可见，张萱的画以唐朝社会为基底，主角主要是帝王皇后、皇室贵戚、女眷等人，又大多从人物的真实状态与生活场景入手。如此，空前繁华、雍容多姿的盛唐，便尽收于他的画卷里。
张萱本本画卷，皆是经典。遗憾的是，因年代久远，出于张萱本人手笔的画作，今无遗存。目前广泛流传的《捣练图》和《虢国夫人游春图》是由宋徽宗临摹。幸得宋徽宗技艺高妙，从摹本中可一窥张萱原作的艺术风貌。
《捣练图》卷长145.3厘米，所绘的是妇女捣练缝衣的劳动场面。张萱精心刻画了十二个人物形象，错落有序地分布于卷中。妇女们的动作、表情各不相同，巧妙地透露出人物之间生动自然的相处关系。
《摹张萱捣练图》局部（现存波士顿美术馆）
画卷最右侧捣练的女子轻挽衣袖、凝神贯注，真实再现了唐朝仕女工作的状态；又隐约可见，最左侧执绢的妇女身躯微微用力，稍向后仰，细节尤为生动；更有年少的小孩，在布底下玩乐，颇有一番生活情趣。
《虢国夫人游春图》则是再现了杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游的景象。此画无春光风景、花草树木做点缀陪衬，仅九人八骑，在其悠然自得的状态中，明媚的春日仿若就在眼前。
画面被骑行的人物自然地划分为三部分。前方是探路的三骑；后方跟着殿后的三骑，其中还有位妇人抱着孩子，神情恭谨；画的中心是虢国夫人，装束艳丽，体态自若；随之并行的是秦国夫人。
张萱寥寥几笔勾勒而成的游春图，结构极为精炼集中，富有韵律美和节奏感。画中人衣着华丽，穿戴的马饰精美，雍容华贵的气质跃然纸上，展现了当时唐朝贵族闲适、奢华的享乐风气。
画风影响深远
仕女画发展于两晋时期，至唐代时期已成繁荣辉煌之势。画史上，通常会将张萱与稍后于他的仕女画家周昉相并提。
其实，长年钻研仕女画的张萱算是周昉的老师，影响了晚唐五代的画风，对后世人物画的影响极为深远。
魏晋南北朝的仕女图，其描绘的女子多是神女、贤妇，形象一般取材于诗、赋等文学作品，旨在宣扬封建伦常。东晋顾恺之依据曹植《洛神赋》的诗而作的《洛神赋图》，其对洛水女神的描绘，可见当时魏晋美女瘦骨清新、气姿飘逸的典型形象。
而到了唐朝，张萱首次突破了以往旧套。仕女画开始热衷于表现贵族妇女悠闲的生活，注重现实生活的再现，描绘的多是些家常琐事，如游春、扑蝶、听琴等等。
《摹张萱虢国夫人游春图》局部（图自中国收藏网）
虽还是落眼于妇女的享乐生活，但相比之前，限于表现理想化色彩的女性形象，张萱大大拓展了唐朝仕女图的题材。
雍容高贵的唐朝美女得以在画卷中展现魅力。身材丰满的妇女们一改往昔仕女图瘦弱的形象，引领中国仕女图走向更多革新创造的可能。
张萱的画线条工细劲健，多用重彩，符合盛唐时期达官贵人们的审美趣味。其笔下的人物面容丰满，体态丰腴，浓艳中带有秀丽，华贵里透着妩媚。
由此，以张萱为主创造的唐朝仕女图还被南朝姚最称为“绮罗人物画”。
张萱巧于构思，能曲尽其旨，起笔、行笔、落笔间，甚有思致。可当称为盛唐名师第一人。
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